Posted | 0 comments

2000年前后,我是在《动漫进行时》杂志上第一次看到“三大青年漫画”这个说法。原文早已记不清,但大约说的是“当今日本的三大青年漫画是 《寄生兽》 《地雷震》 《无限之住人》”。当时已自诩为资深漫画迷的我发现自己连其中一本也没看过,汗颜的同时死死记住三本书的名字,发誓有朝一日定要看完这几部作品。连“三大青年漫画”都没看过,算什么资深漫画迷?那几天心里总有种“平生不识陈近南,便称英雄也枉然”的遗憾感。

后来呢,01年时我在西安的一家小书店看了寄生兽;02-03年从当时著名清华漫画FTP “动漫无限” 下载到地雷震和无限之住人(当时连载中);无限之住人从03年一直追到13年,整整10年伴随我的青春。才终于填补完当初的遗憾。

看完后最大的感慨就是,这几部作品不愧被誉为“三大青年漫画”,可以说是漫画迷不得不看的杰作。因此漫咖网编辑推荐第一期,就先介绍一下这三部作品。

为防产生剧透,这里主要说一些漫画内容之外的,关于作者、作品背景、漫画风格的介绍,辅以相关图片。但多少会有些涉及到故事内容的文字,建议没看过的朋友先点击作品链接看完漫画再来!


《寄生兽》

作为岩明均老师的代表作,作品描写了平凡的高中生泉新一和寄生在他体内、与其右手同化的生物米奇(也译作“右”)共存的故事。

ComicC_HitoshiIwaaki01_024

严明均老师以短篇作品《垃圾海》入选COMIC OPEN千叶彻弥赏并出道,后来发布第一部连载作品《有风子在的店》收到好评。之后他推出了与《有风子在的店》风格迥异的《寄生兽》,大获成功。《风子》可以说温馨而节奏缓慢,治愈系的作品;《寄生兽》则是暴力血腥,紧张刺激。

可让《寄生兽》广受欢迎的绝不只是暴力、刺激这一特点,整部作品充满了对人和自然的思考。对地球的思考、对人类的思考贯穿全书;对喜欢的人、对家人的感情,都真挚地让人感同身受。其深度和内涵远非一般漫画可比。看到新一不顾一切去救里美、妈妈保护儿时的新一、还有用自己的生命保护婴儿的田宫良子时,读者的心总会被深深打动。这种跨越国界和语言,人类共通的情感,是古往今来所有伟大作品所必备的要素。

ComicC_HitoshiIwaaki06_109

在日本,《寄生兽》一经推出便获得了专业人士和普通读者的一致好评,于1996年成为日本科幻大奖—-星云赏的漫画部门得奖作品。要知道每年只有一部漫画可以获得此奖项,前一年(1995年)得奖者是宫崎骏的《风之谷》,而后一年(1997年)拿到这个奖项的是藤田和日郎的《潮与虎》,都是大名鼎鼎的作品。《寄生兽》还成为1993年的讲谈社漫画赏的一般部门(青年、成年漫画)的得奖作品。多说一句,同一年的少年部门得奖者是高田裕三的 《3×3只眼》,少女部门是武内直子的 《美少女战士》,也都是80后漫画迷们儿时的珍贵回忆。



由于《寄生兽》中包含的一些不太适合少年儿童观看的暴力血腥内容,该作品的动画化耽误了很久。但金子始终会发光,2014年时《寄生兽》的动画版终于在克服重重阻碍后得以上映,大受欢迎。原作漫画也随之声名鹊起,让很多年轻的漫画迷开始了解到这部作品。遗憾的是,因为其内容不够和谐的原因,很快2015年6月8日《寄生兽》的动画就被中国文化部列入首批“网络动漫黑名单”,国内观众怕是没法从正规渠道观看这部作品了…

岩明均老师在画完《寄生兽》后休息几年(中间画过一部中篇漫画《七夕之国》)后,推出了新的长篇连载《历史之眼》,通过亚历山大大帝的书记官的视角描述古希腊/马其顿的历史。只是该作品将历史娓娓道来,想寻求和《寄生兽》一样的惊险刺激的话你在《历史之眼》里是找不到的。但读完寄生兽后,你又怎能忍住不看严明均老师的其他作品呢?



《地雷震》

《地雷震》记录了一名冷血刑警饭田响也遇到的形形色色的犯罪。犯罪的内容从器官移植、邪教到核燃料、拐卖儿童、警察自己人的犯罪。每一起杀人、欺诈、强奸的案件背后映射出的是各种各样的人心。舞台更是有日本、上海、纽约、北方四岛等等,堪称一部恢弘的犯罪教科书。





高桥努当初凭借《地雷震》的短篇获得好评后,转为连载出道。他这部处女作一炮而红,六年连载19卷,成为青年漫画的一部标杆性作品。作品风格写实,灰暗色调贯穿始终,无情冷酷又认真负责的主角让人又爱又恨。



六年来,高桥努的画功和技巧不断进步,从开始的青涩笔锋、简单背景和偶尔略有失调的人物脸部,到后来的完美匹配作品内容的背景、人物造型和精美的画面,可以说《地雷震》完结时他已成为大师级作者。只可惜作品风格过于成人向,没有任何讨读者欢心的成分—-如卖肉或者搞笑,甚至连个人英雄主义都很少,这点和北条司的名作《城市猎人》可以说完全相反。因此,《地雷震》的知名度一直不高。



连载初期的画风(上图)和后期的画风(下图)明显不同。后期在画面更加精美的基础上,风格更加阴暗冷酷、贴近作品主题



《地雷震》中人物造型、五官比例都写实不说,风景、服装、交通工具也都务求真实,配合一起起并不离奇的案件(这里可没有什么某国公主、某国皇室…对,说的就是你城市猎人),让人看了后只有被人心、贪欲带来的压抑和震撼。





《地雷震》大量采用黑白对比和集中线,给读者造成极大的视觉冲击力:



之后高桥努又画了《ALIVE》、《心魔大审判》、 《铁腕女投手》 《SIDOOH士道》,都是非常优秀的作品。前两者的故事性更好,比较受到大众欢迎。《铁腕女投手》是描述二战结束后日本女性的热血运动漫画。《SIDOOH士道》则是小众的描述明治维新时代的古装漫画,里面很多无视价值观我无法认同,可画面细腻精美,是写实风爱好者、古装爱好者必看的佳作。

士道的画面欣赏:









另外,高桥努当年跟着北崎拓(代表作《丘比特的恶作剧》)做助手,而高桥努画《地雷震》时的助手贰瓶勉后来凭借《BLAME!》一书成名,这也可以算是漫画家们薪火相传的一段佳话。

小站的《丘比特的恶作剧》三部曲(也是值得一看的优秀青年漫画作品,爱情题材,轻福利):
《丘比特的恶作剧·鸿玉》
《丘比特的恶作剧·樱桃症候群》
《丘比特的恶作剧·S欲望的印记》


《无限之住人》

长生不死是人类永恒的话题。中国古代的秦始皇追求神药,炼丹,派徐福带三千童男童女出海;而日本也一直有着一个姑娘吃了人鱼肉后不老不死,活了800多年被人称为八百比丘尼的传说。《无限之住人》就是从这个传说着手,讲述一位被八百比丘尼赐予不死之身的男子的故事。



沙村广明是科班出身(毕业于多摩美术大学),绘画功底扎实,因此他的这部作品看起来赏心悦目。素描、线条、泼墨、分镜、光影,各种手法的应用让画面看起来不像是一般的日本漫画。尤其到了中后期,作者的绘画技巧可说是登峰造极,笔法时而苍劲时而绮丽,挥洒自如又张力四射,画出了一些绚烂华美的画面,让人很难想象这是一部充满杀戮、血腥的作品。




从这个意义上说,这部作品和井上雄彦老师的《浪客行》很像。引人入胜的故事之余,精美的古装画面也像一道饕餮盛宴一样可供读者大快朵颐。战斗时候大量没有对白、动感十足的画面,配上作者那独到的分镜,充满魄力。没有战斗的时候精细的线条勾勒出一个个人物的喜怒哀乐,别致的古装造型和服饰像是一幅静谧的画卷。非要比评一下的话,《浪客行》是“行神如空,行气如虹”,以劲健为主,很多水墨手法,显得大气磅礴;而《无限之住人》是“落落欲往,矫矫不群”,独到的视角和动作,强烈的镜头感,让整部作品飘逸清奇。

《无限之住人》第三卷中,乙橘槙绘与万次的这次战斗就显示出了作者的功力:







没有战斗的画面极其精细:


本作的插画更是张张经典:






即使你是故事控,对绘画兴趣不大,这部作品也不会让人失望。“不死之身”的主角并不是真的不死,更不是很多人想象的所向无敌,一路跌宕起伏、神剧情不断展开,让人不忍释卷,一路从头读到尾大呼过瘾。逸刀流的理念,对武艺的追求;川上新夜-浅野凛-练造这一仇恨的连锁;《改脏肢仪》篇章中对不死的探究,都发人深省。

本文中这三部作品是按照时间排序的,但《无限之住人》无论如何都该成为压轴之选。画功不输高桥努老师,内涵不输岩明均老师,比起更倾向于思考人生、探寻真理的《浪客行》又多出三分血腥、七分曲折,故事上更加吸引人。这部作品堪称日本青年漫画的顶级杰作。

伪一被百琳泼水后的反应跃然纸上:

火光中映出天津影久的脸,光影对比带来强烈的真实感:

《无限之住人》在欧美获奖不断,获得外国人的一致好评。可以想象见惯了Q版人物、歌颂青春挥洒热血的日本漫画后,突然看到这么一部神作后老外心灵所受到的震撼…

只可惜沙村广明老师除了这部作品外,没有推出其他长篇。一些其他作品比如《虐恋》(人でなしの恋)、《布拉德哈利的马车》都是重口味的短篇作品/画集,并不推荐一般人观赏。只有一个正常点的短篇《搬家》还可以看一看。喜欢他的读者只能静等他的下一部长篇连载了。

无限住人中一些精彩打斗场面:





最后辟个谣。很多地方介绍说沙村广明师从冬目景(同样毕业于多摩美术大学),比如百度百科中写到“沙村广明,日本多摩美术大学毕业,师从于漫画家冬目景”,互动百科中冬目景的词条也说“(冬目景)是著名漫画家沙村广明的恩师”。可看沙村广明访谈,并没有提到这一关系,反而强调了鼓励他才能的山田玲司。
来自漫言的沙村广明访谈

日文的维基百科中,沙村广明词条下提到这么一句:「なお漫研の先輩に冬目景がおり、学祭では冬目に女装させられている」。“漫研社的前辈中有冬目景,在学园祭时,(沙村)被冬目景逼着穿上女装。”。真正关于出道的地方也是提到山田玲司的支持:「デビューのきっかけは大学祭のときに漫研OBの山田玲司に持込を勧められたことで、この勧めに従って講談社『アフタヌーン』編集部に持込をする」—-“(沙村广明)出道的契机是,大学祭(庆典)的时候,漫研社的山田玲司劝他投稿。遵从了山田玲司的劝导,沙村广明带着稿件去讲谈社的Afternoon编辑部”。也就是说,冬目景只是沙村玩得比较好的前辈,并不是什么恩师、师从关系。 反而山田玲司才对沙村广明的职业之路贡献更大(但也谈不上恩师、师从)。

我也很喜欢冬目景老师的作品—-伤感的《羔羊之歌》,迷茫的《昨日之歌》…但沙村连冬目的助手都没做过,就被国内定性为师徒关系,未免太过歪曲事实。希望国内部分漫画编辑别再以讹传讹,自己制造一些故事出来。

在沙村广明和无限住人介绍的最后,送上风姿绰约,眼神却充满悲哀的槙绘:





题外话,编辑推荐第一期介绍的这三部作品都连载于讲谈社的杂志《月刊Afternoon》。90-00年间,除了这三部杰作,Afternoon上还有藤岛康介的 《我的女神》,漆原友纪的 《虫师》等优秀作品连载,和《少年Jump》一样处于最鼎盛的时期…以后再慢慢给大家推荐那个漫画的“黄金时代”的优秀作品。本期编辑推荐就先写到这里啦。